A Sala do Trono, também chamada Casa Grande, é a maior das três salas de aparato do Palácio. A sua construção iniciou-se somente em 1768, quando o casamento de D. Pedro com a sobrinha, futura Rainha, justificou a criação de um grande espaço destinado às audiências oficiais.

Projectada pelo arquitecto Mateus Vicente de Oliveira, a Casa da Música ficou concluída em 1759, sendo portanto uma das mais antigas do Palácio.

Um dos primeiros espaços construídos, a Capela foi projectada por Mateus Vicente de Oliveira. Compreende uma só nave, tendo diferenciados os espaços da capela-mor, de planta oitavada e o do coro. A cúpula da capela-mor é exteriormente revestida por uma cobertura de cobre, em forma de bolbo, ao gosto alemão.

Saleta, Quarto Império, Sala do Fumo,
Sala do Café e Sala de Jantar

Na ala de apartamentos privados, constituída por dependências de pequenas dimensões e carácter intimista, situavam-se outrora os aposentos de D. Maria Francisca Benedita, Princesa do Brasil, irmã mais nova da Rainha D. Maria I e viúva do Príncipe D. José, o Príncipe Herdeiro seu sobrinho, precocemente vitimado pela varíola, após onze anos de casamento.

O nome deste espaço evoca as mangas de vidro que protegiam as velas e se presume que aqui seriam guardadas.

Originalmente designada por Sala das Colunas ou dos Serenins, esta dependência passou a ser conhecida, depois de 1794, como Sala das Talhas e Sala dos Embaixadores.

Com uma decoração neoclássica, apresenta as paredes revestidas com painéis a óleo sobre tela representando “caprichos” ruínas italianas da Antiguidade, da autoria do cenógrafo italiano Giovanni Berardi provavelmente inspiradas em pinturas de Giovanni Paolo Panini (1691-1765).

De planta sensivelmente quadrada e de pequenas dimensões, esta sala encontrar-se-ia em fase de conclusão em 1767, a acreditar num documento que refere o pagamento "ao carpinteiro que assentou as rosas do tecto", cuja composição decorativa sugere favos de mel.

Construído no terceiro quartel do século XVIII, segundo projecto do arquitecto Jean-Baptiste Robillion, cria a ilusão de um espaço circular dada através da disposição das oito colunas que cortam os cantos e sustentam a cúpula do tecto.

Este espaço de boudoir ou toucador conserva a sua decoração rococó em pasta de papel, papier maché, dourada e policromada emoldurando onze painéis de telas pintadas sobre espelhos com cenas infantis de autoria desconhecida, proporcionando um interessante percurso iconográfico sobre as diversas fases da toilette masculina e feminina do século dezoito.